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12. August 202312. August 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

Statuen im Schlosspark Schönbrunn 2

Jeder hat sie schon oft gesehen, die Figuren im Parterre des Schlosspark Schönbrunn. Hier ist Teil 2 der Serie, die sich mit den einzelnen Standbildern befasst und jeder einzelnen besondere Aufmerksamkeit zukommen lässt.

(17) – Meleager, Königssohn und einer der Argonauten

Der große Jäger Meleager, Königssohn und einer der Argonauten, mit dem Kopf des von ihm getöteten Kalydonischen Ebers. Seine Geste deutet auf die Debatte um seine Entscheidung hin, trotz Protestes der übrigen Jäger diese Tröphäe Atalante zu überlassen, die das Tier als erste mit einem Pfeil getroffen hatte. Die Skulptur steht am früheren Kleinen Fasangarten [jetzt Teil des Tiergartens], in dem auch gejagt wurde. (Beyer)

In diesem Detail gefällt mir die Schnecke, die ein zusätzliches Löckchen darstellt.

Der Götterbote Merkur, ein Sohn des Jupiter. Er erfand Leier (an dem Stamm hängend, auf den er sich stützt) und Flöte. (Platzer)

Priesterin in langem Kleid, eine Opferschale tragend. (Weinmüller)

Die Sibylle von Cumae, ihre Orakelbücher (bis auf drei) verbrennend. (Entwurf: Beyer, Ausführung begonnen von Lang in Tirol, beendet von Hagenauer in Wien.)

Aeskulap, Gott der Heilkunst, mit Stock und Schlange. (Königer)

Priesterin der Ceres, auf dem Haupt einen Korb mit Früchten für die Göttin tragend. (Hagenauer)

Bei genauem Betrachten findet man im Rand des Korbes die Signatur von Hagenauer

Eine andere Priesterin der Ceres, ebenfalls mit Früchtekorb, um dessen Rand sich jedoch Schlangen winden [Symbol der Erneuerung]. Diese beiden Skulpturen sind als Gegenstücke zu den Nymphen der Flora (10) und des Bacchus (11) zu verstehen. (Hagenauer)

Diesmal hat Hagenauer seine Signatur auf einer Frucht im Korb untergebracht.

Herkules in einer ungewöhnlichen Fassung: Mit Spindel, Maske, Tamburin und Panflöte. Dies symbolisiert den Wert von Kunst und Handwerk gegenüber dem Kampf und ist im Zusammenhang mit Omphale (9) zu sehen. (Platzer)

Zweite Darstellung von etwas weiter rechts.

Perseus, gerüstet mit geflügeltem Tarnhelm und Flügelschuhen, mit dem Haupt der Medusa. (Beyer)

Fabius Maximus, Diktator und Gegner von Hannibal, mit Beinamen „der Zauderer“. Der zu seinen Füßen liegende Schild bedeutet den „Schild Roms“, sein Heer, das er durch Zaudern vor der Vernichtung bewahrte. (Hagenauer)

Flora, die Göttin der Blumen, mit Blütenkranz in der Hand, nach dem Vorbild von Pietro Berninis berühmter Flora Farnese (1616). (Beyer)

(28) – Die Schöne Helena wird von Paris entführt

Die Schöne Helena wird von Paris entführt, was den trojanischen Krieg auslöst. Sie wehrt sich nicht ausdrücklich. Die kniende Gestalt, die Anker und Tauwerk hält [aus dieser Perspektive nicht erkennbar], deutet an, dass sich die beiden soeben einschiffen. Das Paket, auf das Paris steigt, weist darauf hin, dass mehr als nur die Frau geraubt wurde. (Beyer)

In dieser Darstellung erkennt man die weitere Figur dahinter knieend.

Janus, der doppelgesichtige römische Gott des Anfangs und Endes, mit der Kriegsgöttin Bellona, die auch als Schwester, Gemahlin, Freundin oder Wagenlenkerin des Mars gilt. Der mit Blick auf Vergangenheit und Zukunft agierende Janus beschwichtigt die impulsive Bellona. (Beyer)

Der Kriegsgott Mars mit Minerva, ursprünglich Beschützerin von Handwerk und Gewerbe, später auch der Dichter und Lehrer. Dasselbe Thema wie (29): Minerva hindert Mars, das Schwert zu ziehen: Sie vertritt den wohlüberlegten Krieg, der zum Frieden führt. (Königer)

Amphion mit der Leier, durch deren Spiel sich beim Bau von Theben die Mauersteine [hinter ihm angedeutet] von selbst zusammenfügten. (Hagenauer)

Gaius Mucius Scaevola („Der Linkshänder“) soll 508 v. Chr. die Stadt Rom vor den Etruskern errettet haben, indem er nach einem missglückten Attentat auf den feindlichen König seine rechte Hand ins offene Feuer hielt und verbrennen ließ; dies und seine Ankündigung, es gebe dreihundert andere römische Jünglinge wie ihn, die seinen Plan ausführen könnten, beeindruckte den Etruskerkönig so sehr, dass er Mucius frei ließ und die Belagerung abbrach. (Entwurf und Modell von Beyer, Ausführung begonnen in Tirol von Boos, beendet von Fischer, jedoch mit erheblichen Abweichungen vom Modell.)

11. August 202312. August 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

Statuen im Schlosspark Schönbrunn 1

Das ist jetzt Teil 1 der Vorstellung der Skulpturen im Gartenparterre des Schlosspark Schönbrunn. Manche Hinweise werden erst mit den weiteren Folgen schlüssig. (Die Texte sind aus einem Wikipedia-Artikel entnommen.)

Hier ein Blick auf Schloss Schönbrunn mit einer der Figuren links im Vordergrund. Das Gros der Figuren im Schlosspark Schönbrunn und in seiner unmittelbaren Nähe befindet sich am Rand des Großen Parterres und wurde in der Zeit von 1773 bis 1780 unter der Leitung von Johann Christian Wilhelm Beyer, der auch das allegorische Konzept erstellte, großteils in seinem Atelier geschaffen. Da es ihm aber nicht möglich war, die große Anzahl an Figuren alleine herzustellen wurden Aufträge an andere Künstler vergeben. In Folge stelle ich die Figuren am Hauptparterre mit Darstellung Ihres Standortes dar. Die Nummern in Klammer entsprechen der offiziellen Nummerierung der Skulpturen.

Alexander und Olympias: Vor der Abreise gegen die Perser erfährt Alexander von seiner Mutter, Sohn des Jupiter zu sein. Die beiden Figuren werden seit 1800 als Porträts Josephs II. und seiner Gemahlin Isabella verstanden. (Beyer) Das erste Bild der Serie ist ein Detail dieser Statue.

Artemisia war die Gemahlin des Mausolos. Als dieser verstarb, errichtete sie ihm das Mausoleum und mischte täglich etwas von seiner Asche in ihren Trank, um mit ihm vereint zu bleiben. Sie ist an die Urne gelehnt dargestellt, und mit dem Trinkgefäß in der Hand. Das Volk verstand die Statue als Anspielung auf Maria Theresia, die nach dem Tod ihres Gatten ihr Haar schnitt und nur noch Witwentracht trug. (Entwurf von Beyer, Ausarbeitung begonnen von Jakob Christoph Schletterer nach dessen Tod beendet von Johann Baptist Hagenauer, 1774.)

Kalliope, „die mit der schönen Stimme“, Muse der Künste und Wissenschaften. Sie vermag gewaltlos Völker zu bewegen. (Beyer).

Brutus hält den Dolch in der Hand, mit dem Lucretia sich soeben ermordete. Ein Sohn des Tarquinius, des letzten der sieben Könige Roms, der später superbus, „der Hochmütige“, genannt wurde, hatte Lucretia geschändet und damit in den Selbstmord getrieben. (Entwurf von Beyer, Ausarbeitung durch Platzer, der vom Entwurf erheblich abwich (Beyer hatte eine sitzende Lucretia vorgesehen).)

Ceres, Göttin des Ackerbaus, der Fruchtbarkeit, der Ehe und des Todes, mit Bacchus, dem Gott des Weinbaus und der Vegetation. Beide Gottheiten werden häufig zusammen dargestellt. Ceres trägt Ähren und Mohn in den Händen, letzteren (Schlafmohn) als Hinweis auf die zur Reifung erforderliche Wintersruhe. Bachus‘ Symbole, der trunken machende Wein und der immergrüne Efeu seines Kranzes, bedeuten den Kreislauf des Lebens, Tod und Wiedergeburt. Über der Schulter des Bacchus liegt ein Leopardenfell, Symbol der Vitalität. (Entwurf (Gipsmodell) von Beyer, ausgeführt von Günther.)

(05) – Aeneas trägt seinen gelähmten Vater Anchises

Aeneas trägt seinen gelähmten Vater Anchises. An seiner Seite sein Sohn Iulus, der später zum Stammvater der Iulier werden sollte. Aeneas gilt als Vorbild fürsorglichen Helden- und Fürstentums. Ein Tonmodell (im Österreichischen Barockmuseum) und die Ausführung stammen von Prokop.

Angerona, eine Schutzgottheit Roms, ist auch Göttin der klugen Verschwiegenheit [auf welche die Schlange hinweist] und der Wintersonnenwende. Sie wird häufig mit verbundenem Mund dargestellt, oder, wie hier, mit dem Zeigefinger vor den Lippen. (Beyer)

Jason, der Führer der Argonauten, raubt das Goldene Vlies. Zu seinen Füßen liegt der Drache, der es bewachte. (Beyer)

Aspasia war eine geistvolle Frau und Philosophin, deretwegen Perikles seine erste Frau verließ. Sie ist als Athene dargestellt, die einen Schild mit dem Haupt der Medusa trägt; diese Darstellung der Aspasia soll es bereits in Athen gegeben haben. (Beyer)

Königin Omphale, die Herakles als Sklaven gekauft hatte, trägt dessen Löwenfell und Keule, während er in verblendeter Liebe zu ihr Frauenarbeit verrichtet. Neben der Deutung Verkehrte Welt erlaubt diese Skulptur auch die Deutung Heldin, und eine Anspielung an Maria Theresia ist nicht auszuschließen. Sie ist das Pendant zum gegenüber stehenden Herkules (24). (Weinmüller)

(10) – weibliche Figur aus dem Gefolge der Frühlingsgöttin Flora

Dass diese Figur eine Vase mit Blumen trägt, zeigt, dass sie zum Gefolge der Frühlingsgöttin Flora gehört. Wie bei allen Statuen, die an der Mündung von Alleen stehen, ist der Sockel, als Verbindung von Parkett und Allee, schräg zur Hauptachse des Gartens gestellt. (Beyer)

Bacchantin (Mänade) mit einer Schale voll Trauben auf dem Haupt. Ihre Linke ruht auf einem Dreifuß mit Ziegenköpfen, über dem ein Pantherfell hängt. Beide Tiere sind dem Bacchus geweiht und beziehen sich auf Tod und Wiedergeburt. (Beyer)

(12) – Apoll, Gottheit des Lichts, des Frühlings und der sittlichen Reinheit, Herr des Orakels von Delphi, worauf Dreifuß und Schlange hinweisen. Die Leier deutet seine Stellung als Oberhaupt der Musen an, sein Lorbeerkranz bezieht sich auf seine Trauer um Daphne, die sich ihm entzog, indem sie sich in einen Lorbeerstrauch verwandelte. (Beyer)

(13) – Hygieia, Tochter des Aeskulap, Göttin der wiedererlangten Gesundheit und Schutzpatronin der Apotheker. Die Schlange, die sich um ihren Arm windet, symbolisiert einerseits Bedrohung, andererseits Erneuerung (Häutung) und Verbindung zu geheimem Wissen (sie dringt in die Erde ein). (Hagenauer)

Vestalin (jungfräuliche Priesterin der Göttin Vesta) mit Lampe (mit dem heiligen Feuer). Diese Statue wurde 1774 als erste in Schönbrunn [aber an einer Ecke des Parketts] aufgestellt und entsprechend gefeiert. Seit 1777 steht sie am heutigen Platz. (Posch, vollendet von Hagenauer.)

Paris, der Sohn des trojanischen Königs, als Hirte mit Hund, und mit dem goldenen Apfel, der Troja zum Verhängnis werden sollte. (Königer)

Hannibal, der auch von den Römern bewunderte nahezu ebenbürtige Gegner, nach seiner größten und der letzten erfolgreichen seiner Schlachten, der Schlacht von Cannae. (Entwurf: Beyer, Ausführung: Hagenauer)

28. Juli 20239. August 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

Der Neptunbrunnen im Schlosspark Schönbrunn

Die Hauptfigurengruppe stellt Neptun auf einem Muschelwagen dar. Links kniend die Meeresnymphe Thetis, die Mutter des Achill. Rechts eine Nymphe mit Füllhorn, als Hinweis auf den überquellenden Reichtum der Meere.

Blick im Schlosspark Schönbrunn auf Neptunbrunnen und Gloriette. Das architektonische Konzept stammt ebenso, wie das für die Gloriette von Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg.

Der Neptunbrunnen im Schönbrunner Schlosspark wurde im Zuge der Umgestaltung der Anlage unter Kaiserin Maria Theresia zwischen 1778 und 1780 erbaut. Der Brunnen ist gut hundert Meter lang, knapp fünfzig Meter breit und ohne Figuren etwas über sieben Meter hoch.

Der Wasserfluss am Brunnen ist noch nicht eingeschaltet. Es ist noch früh und dafür sind die Lichtverhältnisse günstig und die Figuren kommen besonders zur Geltung. Die Herstellung der Skulpturen aus weißem Sterzinger Marmor wurde dem k.k. Hofstatuarius (Hofbildhauer) Johann Christian Wilhelm Beyer übertragen und in seinem Atelier ausgeführt.

Der Muschelwagen wird von vier von Tritonen berittenen Hippocampen (Meerespferden) gezogen. Hier die beiden Rechtsseitigen.

Seitlicher Blick auf die Brunnengruppe, die sich im noch ruhigen Wasser spiegelt.

In diesem Blick von hinten kommt auch die Gestaltung des Parkparterres mit Blick auf das Schloss zur Geltung.

Ein Brunnen braucht Wasser: zu einem weiteren Termin habe ich den Neptunbrunnen mit Wasser fotografiert. Das Wasser wird von 11.00 – 15.00 aufgedreht.

Um 11.00 Uhr bekommen zuerst die beiden Strahlbrunnen Wasser.

Dann beginnt auch der Wasserstrom über die Skulpturen und die Beckenränder zu fließen.

Hier die Gesamtansicht des Brunnens mit vollem Wasserfluss. Da sind wirklich enorme Mengen Wassers unterwegs. Seite etlichen Jahren wird der Brunnen um Umflussverfahren betrieben.

Kaskadenartig fließt das Wasser über die Anhöhe.

Detail einer Nymphe mit dem Wasserfluss im Vordergrund.

Schrägansicht des Neptunbrunnens. Hier wird die elegante Form des Wassersaumes an den Becken gut sichtbar.

Der Strahlbrunnen im Vordergrund gibt der Darstellung der Brunnenanlage etwas mehr Tiefe.

20. Juli 202320. Juli 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

Die Brunnenanlage vor dem Parlament

Der Pallas-Athene Brunnen vor dem Parlamentsgebäude in Wien: Detail der Hauptfigur.

Die Figur der Pallas Athene wurde von Karl Kundmann (1838-1919) gestaltet. Pallas-Athene, die griechische Göttin der Weisheit hält in der linken Hand einen Speer in der rechten Hand die Siegesgöttin Nike. Im Kapitell der klassizistischen Säule befinden sich 4 Eulen als Zeichen der Weisheit.

Spezielle Details, wie etwa die Gestaltung des Helmes erkennt man meist erst auf vergrößerten Fotos.

Das Konzept des Brunnens stammt vom Architekten des Parlamentsgebäudes Theophil Hansen. Ursprünglich war als Hauptfigur die „Austria“ vorgesehen. Da das Parlament damals für die ganze Monarchie Geltung hatte, entschied man sich schließlich für die neutralere Figur der Pallas-Athene. Das Gesamtkonzept des Brunnens besteht neben der bereits gezeigten Pallas-Athene zwei Frauengestalten, die die Exekutive und die Legislative darstellen. Darunter allegorische Darstellungen der wichtigsten Flüsse der Monarchie mit diversem Beiwerk.

Links die Exekutive dargestellt mit Waagschale und dem Richtschwert …

… und rechts die Legislative mit einer Gesetzestafel. Beide gestaltet von Josef Tautenhayn (1837-1911).

An der Vorderseite die Flüsse Donau (weiblich) und Inn (männlich) gestaltet von Hugo Haerdtl (1846-1918)

Ein noch näherer Blick, zeigt, dass es geradezu Portraitdarstellungen sind.

Entzückend auch in der Detailliertheit, die Putti mit Delphinen und dem Wassergefäß.

An der Rückseite (dem Gebäude zugewandt) die Flüsse Elbe und Moldau gestaltet von Karl Kundmann.

Blick von der Parlamentsrampe über den Brunnen Richtung Volksgaren und Burgtheater.

Ein anderer Blick über den Brunnen zeigt auch das schöne blau schimmernde Wasser.

Die Brunnenschale in die das Wasserfließt wird von einem gebeugten Wassermann getragen.

13. Juli 202313. Juli 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

Haus der Kaufmannschaft am Schwarzenbergplatz

Seit Monaten beobachte ich diese Baustelle. Jetzt ist die Renovierung abgeschlossen, die Gerüste entfernt und es öffnet sich der Blick auf ein sehr repräsentatives Gebäude der vorigen Jahrhundertwende: Das Haus der Wiener Kaufmannschaft am Schwarzenbergplatz.

Auf der Attika Hermes und Atlas mit der Weltkugel. Skulpturengruppe von Josef Heu (1876-1952); „Macht des Handels zu Lande“

Die zweite Figurengruppe Triton und Nereide „Macht des Handels zur See“. Ebenfalls von Josef Heu

und hier jene rechts auf der Attika zum Schwarzenbergplatz

Der eine Putto schreibt gerade mit einer Feder.

Ansicht der Fassade die im klassizistischen Neobarock gehalten ist. Errichtet 1903 geplant von den Architekten Ernst von Gotthilf (1865-1950) und Oskar Neumann (1870–1951)

In der Fassade fallen vor Allem die monumentalen barock isnpirierten Fenster zentral im Hauptgeschoß auf.

Das zentrale Element mit Balkon und Kupferbaldachin.

Im Baldachin wieder eine Hermesskulptur und etliche Symbole von Waren über Trossen und Ketten, bis zu einer Schlange, …

Hier der elegante Balkon über dem Portal.

Über dem linksseitigen großen Fenster eine Schiffsdarstellung für den Handel zur See.

Über dem rechtsseitigen eine Dampflok für den Handel an Land.

Über den Fenstern im Hochparterre sind Charakterköpfe dargestellt. Ich deute sie als Darstellung von Völkern mit denen Handel getrieben wurde.

Anschließend an dieses Gebäude zur Französischen Botschaft hin, findet man dieses Mietshaus, das auch gerade frisch renoviert wurde. Dieses Gebäude wurde, von Oskar Neumann geplant, 1905 errichtet.

Detail im Bereich der oberen Fenster unter dem Sims.

12. Juli 202312. Juli 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

Über das Parlamensgebäude in Wien

Am zentralen Tympanon des Parlments grüßt Kaiser Franz Joseph in der Mitte der Völkerschar herunter.
Thema des Giebels des Mitteltraktes ist: „Seine Majestät der Kaiser hat auf Grund der von ihm verliehenen Verfassung die Kronländer zur Gesetzgebung und Beratung um sich versammelt“

Der obere Bereich des mittleren Bauteils des österreichischen Parlaments. Über dem Dach weht die österreichische Flagge

Ansicht des Mittelteils mit dem Athenebrunnen von der gegenüberliegenden Strassenseite aus gesehen.

Die Gesamtansicht des Parlamentsgeabäudes nach der Renovierung vom Bereich Stadiongasse Ringstraße (durch ein Spinnennetz an Oberleitungen) aus gesehen. Das Parlamentsgebäude wurde in den Jahren 1874–1883, geplant von Theophil Hansen (1813-1891) errichtet. Der Bau wurde im griechisch-römischen Stil mit neogotischen Einflüssen gehalten.

Der linke Bauteil entsprach zur Errichtungszeit dem Herrenhaus. Für das Herrenhaus wählte man das Thema „Justiz“ nach einem Entwurf von Hugo Härdtl, Im Justiz-Giebel bildet die thronende Justitia den Mittelpunkt der Gruppe. In ihrer rechten Hand hält sie eine Schriftrolle, die ein antikes Gesetzbuch symbolisieren soll.

In dem Bereich befindet sich der Nationalratssaal. Auf diesem Bauteil wird dauerhaft die Flagge der EU gehisst.

Gestaltung des rechten seitlichen Giebels: für das Abgeordnetenhaus „Innere Verwaltung“ nach einem Entwurf von Johannes Benk. Auch die „innere Verwaltung“ beherrscht als thronende Frauengestalt das Zentrum im Giebel des Abgeordnetenhauses. Sie wird ebenfalls von zwei Eroten an ihrer Seite flankiert. Der rechts stehende, welcher sich der sitzenden Göttin zuwendet, hält in seiner Hand ein Füllhorn, das Symbol des Reichtums und des Wohlstandes.

Am von der Ringstraße aus gesehen rechten Flaggenmast auf dem vorderen Seitengiebel wird die Landesdienstflagge des Bundeslandes, das den Präsidenten des Bundesrates stellt, geführt. In diesem Bereich befindet sich der historische Sitzungssaal des Abgeordnetenhauses und jetzige Bundesversammlungssaal.

Vor dem Parlamentsgebäude stehen vier Roßbändiger. Die Bronzestatuen sind Symbol der Unterdrückung von Leidenschaften als Voraussetzung für konstruktive parlamentarische Zusammenarbeit. Die vier Bronzeplastiken wurden vom Bildhauer Josef Lax (1851-1909) entworfen.

An der Parlamentsrampe finden wir vier griechische und vier römische Geschichtsschreiber die aus Laaser Marmor gefertigt wurden

links die vier Sitzfiguren griechischer Geschichtsschreiber: Thukydides von Richard Kauffungen

Und rechts die römischer Geschichtsschreiber: Statue des Sallust

Statue des Julius Caesar von Josef Beyer (ob der als Muster für Demokratie durchgeht?)

Hier das Ceasarstandbild mit dem in den Sitz eingearbeiteten Adler.

Statue des Tacitus; Im Hintergrund recht gut zu erkennen, das Denkmal für Theophil Hansen.

Das Theophil Hansen Denkmal etwas vergrößert.

Auf den Dächern finden wir mehrere in Bronze gegossenen Quadrigen: Die Quadriga ist ein Gespann, das von vier Pferden gezogen und von der Siegesgöttin Nike gelenkt wird. Sie symbolisiert den Triumph der parlamentarischen Aktivitäten.

Detail der Lampen am Platz vor dem Parlament. Hier der Sockel.

28. Juni 202328. Juni 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

Die Gloriette im Schlosspark Schönbrunn

Die Gloriette wurde im Jahr 1775 als das letzte Objekt des Ausbaues der Schlossanlage unter Maria Theresia errichtet. Es stellt den promineten Abschluss des Schlossausblickes dar. Architekt war Johann Ferdinand Hetzendorf von Hohenberg (1733-1816).

Zentrale Ansicht der Gloriette vom Parterre des Schlosspark Schönbrunn.

In der Annäherung bei Aufstieg über den Hügel „taucht die Gloriette quasi aus den Boden auf“.

Schrägansicht der Gloriette aus der Nähe.

Im Vordergrund die martialischen Symbole für den gerechten Krieg, die von Johann Baptist Hagenauer gestaltet wurden.

Detailansicht der Plastik mit Löwen und Rüstungen.

27. Juni 202327. Juni 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

der Ehrenhof in Schönbrunn

Die Fassade des Schloss Schönbrunn zum Ehrenhof ist eine Nordfassade. Diese ist daher nur selten schön besonnt. Diese Aufnahmen entstanden um die Sommersonnenwende zwischen 6.45 und 8.30 Uhr. Hier im Vordergrund der rechte Ehrenhofbrunnen mit der Figurengruppe die Franz Anton Zauner (1746/48-1822) gestaltet hat.

Aufnahme um 6.50 Uhr. Der linke Ehrenhofbrunnen, mit den Figuren die Johann Baptist Hagenauer (1732-1810) gestaltet hat.

Diese Aufnahme entstand um 8.30. Das Licht an der Fassade ist etwas flacher. Der Brunnen ist eingeschaltet.

Diese Aufnahme entstand um ca. 20.30 Uhr.

der rechte (westliche) Brunnen: Zwei männliche und eine weibliche Figur (Allegorien für Donau, Inn und Enns).

Der linke (östliche) Brunnen: zwei männliche Figuren mit Muschelschale, darunter weibliche Figuren und Putten (Allegorien für Galizien, Lodomerien und Siebenbürgen).

Annäherung an das Schloss. Die Löwen waren einst Wächter am nordseitigen Ufer der Brücke über den Wienfluss.

Am anderen Ende der Brücke wachen zwei Sphingen.

Blick durch die beiden Obelisken mit Adlern zum Schloss.

Zentrale Ansicht der Schlossfassade zum Ehrenhof.

1. Mai 20231. Mai 2023Allgemein, Architektur, eigene Beiträge

Das Töpfelhaus in der Penzingerstr. 34

In der Penzingerstraße befindet sich dieses historische Baujuwel: Das Töpfelhaus (14, Penzinger Straße 34), das in den letzten Monaten wunderschön restauriert wurde.

Es ist ein typisches Bürgerhaus aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts mit barocker Fassade und prächtigem Gartenportal. Der Baumeister ist nicht bekannt, doch ordnet man es vielfach der Schule Johann Lucas von Hildebrandts zu. Die Eigentümer des Grundstücks, auf dem das Haus steht, lassen sich bis ins 15. Jahrhundert zurückverfolgen. 1842 gelangte das Objekt an das Ehepaar Alexander Matthias und Katharina Töpfel (Töpfelgasse) und verblieb über 100 Jahre im Besitz dieser Familie.